JORGE ALEJANDRO CAMACHO

VERSIONES

HISTORIA DE UNA PASION

Idea, argumento y guiòn: Jorge Alejandro Camacho. Jorge Carrigàn.

PERSONAJES: Guionista. Yohana Juan. Joaquìn

LOCACION UNICA: Sala de una casa donde se filmar  la pelìcula

EPOCA: Actual.

 

ES UNA SALA AMPLIA? ILUMINADA DESIGUALMENTE POR UNA LAMPARA QUE CUELGA AQUI, LA LUZ QUE SE FILTRA A TRAVES DE UNA VENTANA ALLA? UNA LAMPARA DE MESA EN OTRO LUGAR;DE MANERA QUE LOS CONTRASTES DE LA LUZ Y SOMBRA EN EL REGISTRO SON MARCADOS. CONTRA LA PARED HAY UN GRUPO DE MUEBLES? NO MUY MODERNOS, AGRUPADOS, QUE SERVIRAN PARA AMUEBLAR LA SALA EN ALGUN MOMENTO. JUNTO A ESTOS HAY VARIOS OBJETOS DE UTILERIA AMONTONADOS EN UN CAJON, QUE SE UTILIZARAN, EVIDENTEMENTE DURANTE EL RODAJE DE LA PELICULA. AL FONDO HAY UN VIEJO TOCADISCOS QUE PUDIERA PERTENECER PERFECTAMENTE A LOS MUEBLES QUE SE UTILIZARAN EN EL FILME. HAY ADEMAS VARIOS MUEBLES QUE SE UTILIZARAN EN EL FILME. HAY ADEMAS VARIOS MUEBLES QUE NO HAN SIDO DESALOJADOS AUN Y QUE PERTENECEN AL MOVILIARIO ORIGINAL DE LA SALA;SE DISTINGUEN DE LOS OTROS POR SER MAS MODERNOS. EN UNA ESQUINA UNA PEQUEÑA MESA SOBRE LA CUAL REPOSA UNA MAQUINA DE ESCRIBIR. DE LAS PAREDES CUELGAN INDISTINTAMENTE, CUADROS DE MUY BUEN GUSTO, PROPIEDAD DE LOS MORADORES DE LA CASA, QUE NO HAN SIDO DESALOJADOS TODAVIA Y OTROS CUADROS Y ADORNOS QUE VAN DESDE EL MAL GUSTO MAS MODERADO HASTA EL MAS EXAGERADO KITSCH Y QUE SE HAN UTILIZADOS COMO PARTE DE LA ESCENOGRAFIA DEL FILME QUE SE VA A REALIZAR. ALGUN REFLECTOR, TRIPODE O CUALQUIER OTRO IMPLEMENTO USADO EN EL CINE SE DEJAN VER, COMO POR DESCUIDO. ENTRA LA GUIONISTA CON UNA CARPETA ENTRE LAS MANOS RECONOCE EL LUGAR CON LA VISTA Y HACE ALGUN GESTO DE APROBACION. OBVIAMENTE LE GUSTA LA LOCACION. DEJA LA CARPETA SOBRE LA MESITA EN LA QUE SE ENCUENTRA LA MAQUINA DE ESCRIBIR Y COMIENZA A MOVERSE POR TODA LA SALA. VA HASTA LA PUERTA QUE DA AL EXTERIOR Y FINGE HABER LLEGADO. TODO SE DESARROLLA COMO UN JUEGO. HACE COMO SI EXTRAJERA UN CUCHILLO DE SU CINTURA Y LO ENARBOLA AGRESIVAMENTE. DEJA CAER LAS MANOS, DESCARGA LA AGRESIVIDAD Y SONRIE. VA HASTA LA MAQUINNA DE ESCRIBIR, SE SIENTA FRENTE A ELLA, MONTA UNA CUARTILLA Y COMIENZA A TECLEAR. UNA SOMBRA SE ACERCA A ELLA POR LA ESPALDA. COMIENZA A ACUMULAR TENSION A MEDIDA QUE LA SOMBRA SE ACERCA. SE PUEDE VER FERFECTAMENTE QUE LA SOMBRA PORTA UN CUCHILLO,ENARBOLADO EN ACTITUD AGRESIVA. SE PRODUCE UN MOMENTO DE GRAN TENSION CUANDO EL HOMBRE LLEGA JUSTO TRAS LA ESPALDA DE LA GUIONISTA. ELLA DEJA DE TECLEAR Y SE VUELVE, HABLA CON PASMOSA NATURALIDAD, SEGURA DE SI MISMA.

Guionista: ¿Tù eres Juan?

Juan: ¿Y Tù la guionista?.

Guionista: Si. Que bueno que al fin apareces.

Juan: Vine para que me aclares que quieres de mi.

¿Hasta dònde quieres llevarme?

Guionista: Càlmate. Tiene que ser asì, como lo estoy haciendo. Todo definido hasta el ùltimo detalle, sin margen a la equivocaciòn. Vamos a probar. ¿Quièn eres?.

Juan: No sè.

Guionista: Estas muy rìgido. Dame el cuchillo.

Juan: (VIOLENTO) No.

Guionista: (PERSUASIVA) Aùn no lo necesitas.Recuerda que yo soy la escritora y tù el personaje. ¿Està bien?.

Juan: Necesito el cuchillo. De ahora en adelante siempre estar conmigo.

Guionista: No eres independiente. Entièndelo. Eres yo. Eres mi voz. (TRATANDO DE HACER UN CHISTE) Oye te has cogido esto muy en serio.(PERO SUAVISA) Debo de convencerte de que no es para tanto.

Juan: Dèjame.

LA GUIONISTA SE PONE DE PIE. VA HASTA EL TOCADISCOS Y PONE UN DISCO,PREFERIBLEMENTE UN BOLERO BIEN MELOSO, TOMA UN GRUPO DE DISCOS Y COMIENZA A MIRARLOS MIENTRAS EL BOLERO. AVANZA) HACIA JUAN REPASANDO LAS CARATULAS DE LOS DISCOS/

Guionista: Piènsalo bien. Debes hacer las cosas como si fuera por ti mismo.

Juan: Tù eres quien no quiere que piense. Me concebiste asi, ofuscado.

Guionista: Està  bien, pero dame el cuchillo.

JUAN LE ENTREGA EL CUCHILLO LUEGO DE DUDAR UN MOMENTO. ELLA LO COLOCA ENTRE DOS DE LOS DISCOS QUE TIENE EN LAS MANOS Y CONTINUA PASEANDO POR LA SALA. HABLA COMO UNA PSICOLOGA A SU PACIENTE.

Guionista: Vamos al principio. ¿Còmo se conocieron?.

Juan: Normal.

Guionista: ¿Què es lo normal?.

Juan: ¿Qè carajo va a ser?. Lo normal es lo normal. Conocerse, enamorarse, casarse...

Guionista: Asì no se vale. Sabes perfectamente que la historia tiene otros elementos.

Juan: ¿Y còmo crees que fue entonces?

Guionista: ¿Cuàndo fue la primera vez que la viste?

Juan: No sè.... ella tendrìa 14 años.

Guionista: Y tù la miraste. Te llamò la atenciòn el cuerpo que empezaba a salirle.

Juan: No voy a decir una cosa por otra. Sì, la mirè. Luego estuve un tiempo sin verla, nadie hubiera podido imaginar que todavìa era menor de edad.

Guionista: Pero lo era. O sea, tù eres mucho mayor que ella.

Juan: Sì. ¿Y què?. Es verdad que era una niña pero todos se metìan con ella.

Guionista: ¿Y tù.?

Juan: Yo no. Ella era novia de un becado de la escuela esa de ahì. El chiquito se llevaba bien conmigo, venìa siempre para que le enseñara alguna cosa de tornerìa. Ella venìa con èl todos los dìas. Asì fui cogiendo confianza..

Guionista: ¿Se la quitaste?

Juan: No. El se graduò y se fue para su provincia. La dejò.

Guionista: Entonces aprovechastes...

Juan: Ella siguiò yendo al taller, hablando mucho conmigo. Fue casi sin querer...

Guionista: (IRONICA) Ah,¿No te gustaba?.

Juan: Estaba buena.

LA GUIONISTA COLOCA LOS DISCOS Y EL CUCHILLO EN EL BAUL DEL VIEJO TOCADISCOS, ACCIONA EL BRAZO PARA QUE DEJE DE SONAR EL DISCO QUE SE ESCUCHABA Y SE VUELVE HACIA JUAN. ESTA RADIANTE. EVIDENTEMENTE LE GUSTA EL RUMBO QUE VAN TOMANDO LAS COSAS. JUAN HABLA EN TONO JUSTIFICATIVO.

Juan: Cualquiera en mi lugar habrìa hecho los mismo. Y yo no la forzè. Ademàs no fui el primero.

LA GUIONISTA VIENE HACIA JUAN COMO UNA FIERA, ATRAVIESA VARIAS FRANJAS DE LUCES Y SOMBRAS PARA LLEGAR HASTA EL. AHORA NO ESTA YA RADIANTE, NI SIQUIERA SATISFECHA.

Guionista: Eso no es importante. Al menos al principio no te importò mucho.

Juan: Nunca me importò. Lo que me jodiò fue que me echaran la culpa.

Guionista: Estaba contigo cuando saliò embarazada.

Juan: Me iba a casar con ella sin necesidad de que me amenazaran con la policìa.

Guionista: Con el tiempo te llevaste bien con el viejo.

Juan: Si, de dientes para afuera. Pero el viejo no es importante en esta historia.

Guionista: Quisiste divorciarte a las tres semanas de casados.

Juan: Pero despuès volvì por mis propios pies. Tenìa que demostrar que yo no estaba allì porque me habìan obligado a casarme. Ademàs ella no puede quejarse. Trabajè como un mulo para que no le faltara nada.

Guionista: Eres un machista empedernido.

Juan: Soy tu creaciòn. Con eso de machista empedernido quieres justificarlo todo. Parece que es muy fàcil escribir sobre el machismo.

Guionista: Estuviste con unas cuantas mujeres durante tu matrimonio con ella.

Juan: Para decirme eso no hace falta tanta trova. Sucede hasta en las mejores familias.

Guionista: No seas cìnico. ¿Crees que fue justo que la engañaras?

Juan: (IRONICO) ¿Tù piensas hacer una pelìcula Argentina de los años cuarenta?

Guionista: Contèstame.

Juan: ¿Y si una mujer se me ofrece y yo le digo que no, porque estoy casado? ¿Nunca te lo han dicho? Mira si enamoras a un hombre y te dice que no, se te olvida todo lo artista que eres, mandas al carajo tu cultura y le gritas // Maricòn //.

Guionista: Yo serìa incapaz de hacer algo asì.

Juan: Pero se te olvida que soy un obrero. Me desemvuelvo en otro medio. A mi cualquiera me lo habrìa hecho.

Guionista: Eso es fatalismo. Cualquiera puede comprender.... Tienen que comprender...

LA GUIONISTA SE INTERRUMPE, VA A LA MAQUINA DE ESCRIBIR, SE SIENTA Y COMIENZA A TECLEAR COMO DESENTENDIENDOSE DE JUAN. EL VA HASTA EL GRUPO DE MUEBLES QUE PERMANECEN AGRUPADOS, HALA UNA BUTACA, SE SIENTA DE ESPALDAS A LA GUIONISTA Y COMIENZA A TRASTEAR EN EL CAJON DE UTILERIA. SACA UN GORRO Y UNA NARIZ DE PAYASO, SE LA PRUEBA, HACE UNA MUECA COMO INCORPORANDO AL CLOWN, Y SE LOS QUITA DEJANDOLOS CAER EN EL CAJON DE NUEVO. SACA UN SOMBRERO DE GUANO, FINGIENDO AHORA CON LA EXPRESION DE LA CARA, QUE ES UN CAMPESINO. SE QUITA EL SOMBRERO Y LO DEJA CAER EN EL CAJON. LUEGO SACA UN SOMBRERO DE COPA Y SE LO PONE FINGIENDO ESTA VEZ SER UN DANDY. HABLA A LA GUIONISTA SIN MIRARLA.

Juan: (IRONICO) Ven acà, ¿Alguien te ha dejado desnuda en una habitaciòn alguna vez?. Ese debe ser tu problema.

Guionista: Tiene un adoquìn por sensibilidad.

Juan: Tampoco. Si asì fuera no me hubiera dolido tanto lo que ella me hizo.

Guionista: Voy a hacer esta pelìcula para que los hombres sepan lo ridìculos que se ven.

JUAN DEJA CAER EL SOMBRERO DE COPA EN EL CAJON Y SE LEVANTA LENTAMENTE. AVANZA HACIA EL GUIONISTA HERIDO POR LAS PALABRAS DE ESTA.

Juan: No deberìa dejarte que la hicieras es muy duro para un hombre...

Guionista: ¿Y ella no tenìa derecho a aburrirse de esa vida?

Es cierto que tenìa el hospital seguro y la escuela del niño. Pero... ¿Y el amor?... ¿El cariño no cuenta?.

Juan: (EXPLOTA) El hospital y la escuela del niño no tienen que ver con esto. La voy a matar como a una perra.

Guionista: No es asì. Casi los mataràs a los dos.

Juan: (MORBOSO) El no puede escaparse. no vayan a quitarme la satisfacciòn de matarlo a èl tambièn. Lo voy a abrir como a una calabaza.

Guionista: (AUTORITARIA) Lo que va a pasar lo decido yo que soy quien va a escribir esta mierda.

Juan: Tù lo que eres una estùpida.

Guionista: Estùpido ser  tu personaje. (MORBOSA) ¿Sabes què voy a hacer? Al final vas a reconocer que te equivocaste.

Juan: No.

Guionista: (MORBOSA). Te vas a arrepentir.

Juan: Nunca.

Guionista: (MORBOSA) Pensar s en las causas. Reconocer s que si lo que ella hizo estuvo mal, lo tuyo estuvo peor.

Juan: Quieres una peliculita con toma de conciencia, soluciones, un final edificante... pero no me da la gana de aceptar.

Guionista: Eres una egoista.

Juan: Todo el mundo vendrà a ver que la matò. Todo el mundo querrà ver el obrero que, tenièndolo todo en la vida comete un crimen pasional sin ningùn derecho, ¿no?.

ELLA MIRA LA MANO DERECHA DE JUAN EN LA QUE SE PUEDE VER UN ANILLLO DE COMPROMISO. SE LEVANTA Y COMIENZA A PASEARSE POR LA SALA. EN SU ROSTRO HAY CIERTA INSEGURIDAD AHORA. LA MANO DE EL ES RUDA. JUAN SE PASEA TAMBIEN TRATANDO DE NO CRUZARSE CON ELLA. LA GUIONISTA SE DETIENE Y RECUESTA SU ESPALDA SUAVEMENTE A UNA PARED DE LA CUAL CUELGA? JUNTO A SU HOMBRO, UN CUADRO QUE REPRESENTA UN PLACIDO PAISAJE.

Guionista: Vamos a ponernos de acuerdo. Pensaràs en matarla pero despuès te arrepentiràs... tienes que tomar conciencia.

EL SE HA RECOSTADO, FRENTE A ELLA. A UNA PARED DE LA CUAL CUELGA, JUSTAMENTE JUNTO A SU HOMBRO, UN CUADRO QUE REPRESENTA UNA IMAGEN AGRESIVA Y GROTESCA.

Juan: Al carajo la conciencia.

Guionista: Asì no voy a presentarte. Con ese comportamiento cualquier jurado te encontrarìa incongruente y yo necesito que reconozcan mi trabajo. Necesito un premio, ¿entiendes? / Un premio /.

AMBOS AVANZAN Y SE ENCUENTRAN AL CENTRO. HAY AHORA EN SUS ROSTROS ALGO QUE LOS UNE, QUE LOS HACE CONVERTIRSE EN SERES MAS CERCANOS EL UNO DEL OTRO. TODA LA CONVERSACION SE MANTENDRA BAJO ESTA CONDICION.

Juan: Vamos a ver. Mira, te voy a decir como quedo: Descojonado. La mujer que quiero me pega los tarros, una vida estable... diez años de matrimonio tirados por la borda. La quiero mucho y por eso la tengo que matar. La mato, pero la quiero, coño, con la vida.

Guionista: (ESCEPTICA) Que difìcil es razonar contigo.

Juan: Lo que pasa es que el mundo es una mierda pero no es culpa mìa.

Guionista: No entiendes nada.

Juan: Si entiendo.Tù quieres que diga; (INORGANICO) Me equivoquè y estoy arrepentido.

Guionista: Eso es lo que quiero pero dicho asì no suena creìble.

Juan: Ni va a sonar nunca porque no lo siento. Pero claro en nuestra sociedad no existe el resentimiento.

Guionista: Es que esto no es una tragedia.

Juan: Sòlo puedo decirte una cosa. Hice mal, no sè donde, no sè en què,pero a la larga estoy obligado a matarla.

Guionista: No cuestionas màs nada. Vas a hacer y decir lo que yo quiera.

Juan: De verdad que no es capricho mìo. Como yo soy tengo que matarla. Me han preparado toda la vida para eso.

Guionista: Entièndeme. Necesito una soluciòn positiva para la sociedad. Es difìcil muy difìcil...

LA GUIONISTA ROMPE LA ACTITUD EN QUE ESTABA Y SE ALEJA DE EL, ENCIENDE UN CIGARRO Y A PARTIR DE ESE MOMENTO GESTICULA CON CIERTA MASCULINIDAD, COMO HACIENDO VER QUE ELLA ES EL "EL MACHO DE LA SITUACION".

Guionista: Se acabò la discusiòn. Te lo voy a recitar todo. La situaciòn es la siguiente: Se fue la luz en el taller y no pudiste seguir trabajando. Vas para la casa. Esta es la sala.

ACOMODA EL JUEGO DE SALA QUE SE ENCONTRABA ENTRE LOS MUEBLES ARRINCONADOS CONTRA LA PARED. COLOCA SOBRE LA MESA DE CENTRO UN CENICERO Y UNA FIGURA DE CERAMICA QUE HA TOMADO DEL CAJON DE UTILERIA. MUEVE UN POCO EL VIEJO TOCADISCOS Y LO INCORPORA AL MOBILIARIO QUE AHORA OCUPA LA SALA.

Guionista: Ella no sabe que regresaràs tan pronto y est  en el cuarto con èl.

Juan: (ALTERADO) Bien ya estoy en situaciòn. ¿Estàn en el cuarto?.

Guionista: Si.

LA CARA DE JUAN SE HA CONVERTIDO EN UNA MASCARA DE ODIO. VA HASTA EL TOCADISCOS, LO ABRE VIOLENTAMENTE Y TOMA EL CUCHILLO QUE LA GUIONISTA HABIA DEJADO EN EL BAUL. AL CERRAR LA TAPA DE UN TIRON COMIENZA A ESCUCHARSE EL MISMO BOLERO QUE PUSIERA LA GUIONISTA AL PRINCIPIO, PERO ESTA VEZ A MAYOR VOLUMEN.

Guionista: (ATERRORIZADA) ¿Què vas a hacer?.

JUAN DESAPARECE RUMBO AL CUARTO. LA GUIONISTA QUEDA INMOVIL. JUAN REGRESA CON LA ROPA DESAREGLADA Y EL CUCHILLO ENSANGRENTADO EN LA MANO. LA GUIONISTA COMIENZA A RETROCEDER ATEMORIZADA, TROPIEZA CON EL TOCADISCOS Y LA MELODIA DEJA DE ESCUCHARSE. SE PRODUCE UN SILENCIO PROFUNDO, CARGADO DE TENSION. LA GUIONISTA CONSIGUE ARTICULAR PALABRAS, AL FIN, A DURAS OPENAS.

Guionista: ¿Què hiciste?.

Juan: Los matè. Y ahora voy a acabar conmigo.

Guionista: (ATERRORIZADA) Es imposible. Yo no puedo imaginarme ni siquiera una pelìcula con personajes asesinos y suicidas como tù. No va. Eso no va en mi pelìcula.

Juan: (MORBOSO) Voy a acabar conmigo. No me voy a dejar coger.

CORRE DE NUEVO AL CUARTO. RIE FRENETICAMENTE. LA GUIONISTA LO SIGUE PERO SE DETIENE ANTE LA PUERTA PERO SIN ENTRAR A LA HABITACION. SOLO SE ESCUCHA LA RISA DE JUAN QUE SE CONVIERTE EN UN GRITO QUE CAE DESDE LA ALTURA. LUEGO EL GOLPE SECO AL CHOCAR CONTRA EL SUELO. LA GUIONISTA VA HASTA LA MAQUINA DE ESCRIBIR. ESTA ABSORTA. ARRANCA EL PAPEL QUE ESTABA MONTADO EN LA MAQUINA Y TOMA LA CARPETA. HAY UN PEQUEÑO CESTO DE LATA JUNTO A LA MESA QUE SOSTIENE LA MAQUINA DE ESCRIBIR. LA GUIONISTA HA TOMADO EL CESTO Y LO LLEVA AL CENTRO DE LA SALA, SE SIENTA FRENTE A UNA DE LAS BUTACAS Y COMIENZA A REVIZAR, MUY SUPERFICIALMENTE, UN GRUPO DE ANOTACIONES QUE HA SACADO DE LA CARPETA, ESTRUJA HOJA POR HOJA Y LAS VA LANZANDO AL CESTO CON PLACER. ENCIENDE UN FOSFORO Y LO LANZA AL CESTO. SE PRODUCEN UNAS LLAMAS ESPLENDIDAS QUE SE VAN CONVIRTIENDO EN CENIZAS RAPIDAMENTE EL PROYECTO DEL FILME. LA GUIONISTA MIRA A LAS LLAMAS GOZOZA, CON CIERTO SADISMO. ENTRA JUAN DE NUEVO CON EL CUCHILLO EN LA MANO. PASA JUNTO AL CAJON DE UTILERIA Y DEJA CAER EL CUCHILLO. LA GUIONISTA SE PONE DE PIE ENTRE CONFUNDIDA Y ASUSTADA.

Guionista: ¿Què quieres ahora?

Juan: ¿Què vas a hacer?

Guionista: ¿No vas a dejarme en paz?

Juan: Eres tù quien no te deja en paz a ti misma.

Guionista: Quemè todos los papeles. No hay proyecto, no hay nada. Eres humo. Un personaje de una pelìcula que nunca se realizò y que ademàs nunca se va a realizar. ¿Por què guardas esperanzas.?

Juan: Porque todavìa estoy aquì.

Guionista: Y en todas partes.

JUAN VA HASTA ELLA. SU ACTITUD ES CARIÑOSA Y ELLA SE NOTA DESARMADA ANTE EL, QUE LE ACARICIA EL PELO CON LA MANO DERECHA Y LE HABLA CON CIERTA TERNURA.

Juan: Compraste cabeza y le cogiste miedo a los ojos.

ELLA EXPLOTA ANTE ESTA PALABRA DE EL. SE LEVANTA DE GOLPE Y SE ARREGLA EL PELO COMO SI QUISIERA BORRAR LAS HUELLAS QUE JUAN HA DEJADO AL TOCARLO/

Guionista: ¿Què miedo ni que demonio?

Juan: ¿Entonces, què te pasa? Estàs histèrica.

Guionista: Hay miles de cosas que quiero escribir y no tengo tiempo. Primero debo ganarme los frijoles. atender a mi hijo, hacer todas las jodidas guardias...

Juan: (IRONICO)No sigas. estoy al echarme a llorar.

Guionista: El poco tiempo del que dispongo no puedo malgastarlo contigo.

LA GUIONISTA DA LA ESPALDA A JUAN Y SE SIENTA EN UNA BUTACA. ESTE VA A DISCUTIR ALGO PERO SE DA CUENTA DE QUE NO HAY MAS NADA QUE DECIR. SE SIENTA EN UN RINCON, FRENTE AL CAJON DE OBJETOS DE UTILERIA, SACA UNA CORBATA DE UN COLOR CHILLON Y SE LA PONE, SE INCORPORA, VA HASTA ELLA Y LA MIRA COMO ESCRUTANDOLA, HABLA CON DESENFADO.

Juan: Es feo el color de tus uñas.

LA GUIONISTA HUYE RUMBO A LA VENTANA Y SE DISPONE A ABRIRLA. LA LUZ NATURAL, QUE PENETRA A TRAVES DE LOS CRISTALES HACE QUE SE VEA ESPECIALMENTE, AHORA SU ACTITUD HA CAMBIADO. ES TODA UNA MUCHACHA QUE CORRE EL PELIGRO DE CAER EN MANOS DEL MALVADO Y SU GESTO DE LLEGAR A LA VENTANA Y ASIRSE A LOS CERROJOS PARA TRATAR DE ABRIRLA RECUERDA UN POCO LA CLASICA IMAGEN DE LA DONCELLA SECUESTRADA.

Guionista: Te conozco muy bien. Tù sabràs como empieza pero yo sè como termina.

Juan: ¿Hay algo detràs de eso? ¿Tienes miedo de que me enamore de ti y luego te asesine?.Porque claro, yo tengo concepciones un poco limitadas y eso...

LA GUIONISTA SE VUELVE DE ESPALDAS A LA VENTANA. CAMBIA COMPLETAMENTE LA ACTITUD. AHORA ES UNA MUJER, SEGURA DE SI MISMA, QUE SE SIENTE FUERA DE LA SITUACION.

Guionista: Soy una mujer demasiado inpedendiente para aceptar limitaciones. Ademàs, para tu mala fortuna eres un "ente objetivo" y en caso de tener instintos carnales, estas imposibilitado de ejecutarlos.

Juan: ¿Te ha turbado la posibilidad de.....

Guionista: Los que me han turbado, y mucho, son los actores que encarnan a mis personajes.

Juan: Encubres bien esos brotes de erotismo incontrolado.

Guionista: El erotismo se desborda cuando tiene que desbordarse. Claro, para ti serìa màs còmodo que fuera de piedra. ¿No?;

Juan: Serìa màs còmodo si no mintieras.

ELLA VUELVE DE NUEVO A LA VENTANA. LA ABRE DE PAR EN PAR DE UN TIRON. SE ESCUCHAN INUNDANDO TODA LA BANDA SONORA, EL MURMULLO DE LA CALLE DONDE SE PUEDEN IDENTIFICAR DESDE FRASES ESTUPIDAS Y CONVERSACIONES BANALES, HASTA DISCUCIONES CON PALABRAS OBCENAS INCLUIDAS. TODO A NIVEL DE ESCANDALO. LA GUIONISTA CIERRA LA VENTANA, ATORMENTADA POR EL SONIDO DE LA CALLE.

Guionista: ¿En què te basas para decir que yo miento?

Juan: Los personajes no necesitamos pruebas. Textos en el aire nos justifican.

Guionista: ¿Què textos tienes tù?.

Juan: Los tendrè.

Guionista: Entonces son premoniciones. Ahora tengo que soportar las premoniciones del personaje.

Juan: ¿Còmo surgiò la idea de hacer esta pelìcula?

Guionista: (IRONICA) ¿Vas a an lizar mi mètodo creativo?

Juan: (MOLESTO) Me importa un pepino tu mètodo creativo.

Guionista: Preguntas sencillamente para martirizarme.

EL NO RESPONDE, SE PRODUCE UN SILENCIO TENSO. ELLA VA ENGARROTANDO, POCO A POCO SU MANO DERECHA. EL MIRA E INEVITABLEMENTE, COMO POR UN ACTO REFLEJO, COMIENZA A ENGARROTAR LA SUYA TAMBIEN. LOS DOS QUEDAN FRENTE A FRENTE UN MOMENTO. LAS MANOS DE AMBOS HAN ADOPTADO LA MISMA FORMA. ELLA ROMPE EL SILENCIO HABLANDO MUY SUAVEMENTE.

Guionista: No te imagino tan enajenado.

Juan: Te complace que me vean como un enajenado; ¿no es asì? Ese es tu verdadero objetivo. (IMPERATIVO) Dime mi nombre, ¿Còmo me llamo?

Guionista: Lo sabes desde siempre. Tu nombre es Juan.

Juan: Ese no es. Tù amas mi nombre. Lo amaste y no es Juan.

Guionista: Que absurdo resulta esto.

Juan: Seguramente pensabas que con cambiarle el nombre cambiarìas la historia. Sè que en el fondo te estas vengando de èl. (IR) Ahora comprendo por què a veces el nombre de Ana no me decìa nada.

Guionista: (EVASIVA) Es que nunca la amaste. Es por eso.

Juan: No es que en ese momento lo veìas a èl. Yo era èl y no podìa llamar a Ana. Podrìa haberte llamado a tì...

Guionista: El no existe.

JUAN SE ARRANCA LA CORBATA Y LA TIRA A UN LADO. COMIENZA A PRODUCIRSE UNA ATMOSFERA RARA, JUAN ADOPTA LA POSTURA DEL TORTURADOR Y LA GUIONISTA SERA LA TORTURADA.

Juan: Claro. Es otra cosa... nadie lo reconocerìa... pero en el fondo es lo mismo. (COMPARATIVO) ¿Sufriendo mucho?.

LA GUIONISTA PIENSA MUCHO ANTES DE RESPONDER. TIENE LA CABEZA BAJA. AL FIN SE DECIDE, LEVANTA LA VISTA Y LA LUZ LE GOLPEA EL ROSTRO. SU EXPRESION ESTA ENTRE LA TRISTEZA Y LA ALTIVEZ.

Guionista: Si.

Juan: ¿Còmo se llama?

Guionista: (DUDA) Joaquìn.

Juan: ¿Por què fue el problema?

Guionista: Era muy machista. Me utilizaba como un objeto. Pero yo lo amè.

Juan: (ALTERANDOSE) Mentira. En eso tambièn te engañaste.Te ofrecìa muchas comodidades y era un tipo agradable. Un tipo seguro. Punto.

Guionista: (CASI HISTERICA) Yo sì lo amè, coño, lo amè.

Juan: Aunque me grites ya no te crees ni a ti misma. (IMPERATIVO). Cuèntame.

Guionista: No no puedo.

JUAN CORRE HASTA EL CAJON DE UTILERIA Y SE INCORPORA ALGUNOS ELEMENTOS TAL VEZ UNA CHAQUETA Y UNOS ESPEJUELOS, PARA CARACTERIZARSE COMO JOAQUIN. SIN DUDAS LA POSIBILIDAD DE INTERPRETAR A ESTE PERSONAJE LE ENTUSIASMA.

Juan: VAMOS. Yo soy Joaquìn.

Guionista: No lo voy a hacer.

Joaquìn: (PERSUASIVO) VOLVI de la guerra inesperadamente. Vamos.

Guionista: No quiero que ocurra otra vez.

JUAN VUELVE UN MOMENTO A SU PERSONAJE QUITANDOSE ALGUNO DE LOS ATRIBUTOS QUE LO CARACTERIZAN COMO JOAQUIN Y HABLA A LA GUIONISTA EN TONO ABSOLUTAMENTE IMPERATIVO.

Juan:/ Tiene que ser/

Guionista: No

JUAN INCORPORA A JOAQUIN NUEVAMENTE VOLVIENDO A CARACTERIZARSE CON LOS ATRIBUTOS. AHORA LE HABLA EN TONO PERSUASIVO.

Joaquìn: Soy Joaquìn. Regresè antes de tiempo porque estoy herido..

Guionista: Pero, ¿Por què?.. ¿Por què si Joaquìn ahora es feliz con su mujer? Tiene otra vida...

JUAN ABANDONA OTRA VEZ LA PERSONALIDAD DE JOAQUIN RECTIFICANDO LOS ATRIBUTOS AHORA CON UN POCO DE FURIA. PARECE QUE ESTA ALGO CONFUNDIDO POR LAS ACTITUDES DE YOHANA.

Juan: Ven acà, tù quieres aparecer en el guiòn como una especie de vìctima. ¿No es asì?.

Guionista: (CONFUNDIDA) No sè todavìa cual es la pelìcula que quiero hacer.

JUAN ASUME LA PERSONALIDAD DE JOAQUIN, ESTA VEZ CON TODAS SUS FUERZAS. SIN DUDAS LA ACTITUD DE YOHANA LO SACA DE QUICIO.

Joaquìn: ¿Entonces por què estas pensando en mì?

Guionista: No sigas, Juan.. no sigas...

Joaquìn: No soy Juan y si voy a seguir. ¿Por què carajo piensas en mì?. Explìcame.

Guionista: Soy escritora y tengo derecho a recurrir a mis experiencias; pero voy a escribir otra historia, no la tuya.

Joaquìn: Quieres escribir otra pero te atormenta èsta.

Guionista: Es mi problema. No tiene por què interesarte.

Joaquìn: Tu problema es escribir cosas que le interesen a la gente, ¿no? Yo soy la gente. Me interesan tus problemas.

Guionista: Voy a contar sobre un machista que comprende su error, perdona a su mujer y de ahì en adelante viven felices.

Joaquìn: Te obsesionan los finales felices.

Guionista: No me obsesiona nada.

YOHANA CAE EN UNA BUTACA. INNNEVITABLEMENTE TIENE QUE HACER UNA VALORACION Y ESO NECESITA PREPARACION. JOAQUIN COMPRENDE Y LE PERMITE TOMARSE SU TIEMPO. MIENTRAS ELLA SE PREPARA EL RECOGE LA SALA. VA MIRANDO LOS CUADROS, LOS ADORNOS, LOS MUEBLES. SE DETIENE ANTE LA VENTANA Y CUANDO SE DISPONE A ABRIRLA ES INTERRUMPIDO POR ELLA QUE COMIENZA A HABLAR.

Guionista: Cometì un error, està bien. Pero ahora soy feliz, tengo una vida estable. No voy a buscarme preocupaciones por una peliculita estùpida sobre un tema escabroso que ademàs me pone mal. En fin que si piensas que soy una joven cineasta, pues no, soy otra cosa. Soy una gente que empieza y debe caminar sobre tierra firme.

Joaquìn: Bailas sobre el filo de un cuchillo.

YOHANA RETOMA LA ACTITUD DE SEGURIDAD QUE LA CARACTERIZA Y EN ESA OCASION HAY EN SU POSTURA CIERTA ARROGANCIA TAMBIEN.

Guionista: Estoy cansada de que me amenacen.

Joaquìn: ¿Alguien te amenazò?

Guionista: Amenazas por aqui... amenazas por allà. Tù me estàs amenazando. Pero no voy a hacerte caso. escribirè muchìsimo, harè muchas pelìculas. Voy a ser famosa, voy a viajar, me van a hacer homenajes...

Joaquìn: Te estàs engañando. Sabes que no conseguiràs nada con eso; y el dìa que seas millonaria y estès en un hotel de lujo en Frankfurt del Mono, con un rollo de billetes en la mano, ese dìa te vas a suicidar, porque no se puede vivir mucho tiempo sin creer en uno mismo.

Guionista: (HISTERICA) /Desaparece/

YOHANA TOMA EL ADORNO DE CERAMICA QUE HAY SOBRE LA MESA DE CENTRO Y LO LANZA CON VEHEMENCIA A JOAQUIN. COMO SUELE SUCEDER NO HA TOMADO PUNTERIA Y LA FIGURA VA A ESTRELLARSE CONTRA LA PARED DEL FONDO.

Guionista: Dale. Aqui se hace lo que yo quiero. soy una artista. /Vete/

Joaquìn: Lo que eres una mierda, Yohana... una mierda.

Guionista: (FRENETICA) Y tù.../tarrùo/

LA MANO DE JOAQUIN SE CIERRA LENTAMENTE. YOHANA MIRA LA MANO Y ABRE LOS OJOS DESMESURADAMENTE. JOAQUIN LE DA UN FUERTE PUÑETAZO EN PLENO ROSTRO. YOHANA CAE Y SE GOLPEA EN LA CABEZA, QUEDA INCONSCIENTE. JUAN RECUPERANDO SU PERSONALIDAD, CORRE HASTA ELLA Y TRATA DE REANIMARLA.

Juan: ¿Què es esto? ¿Està muerta?.

YOHANA ABRE LOS OJOS.

Guionista: Por desgracia no me matò.

YOHANA SE LEVANTA Y RECOMPONE SU POSTURA, SACUDE SU ROPA Y SE ALISA EL PELO.

Juan: Entonces eres vìctima y culpable a la vez. Ya tienes a la vista tus demonios. Cuando los pases por el fuego y por el agua helada quedaràn tan mansos que darà gusto tenerlos en el alma.

Guionista: Està bueno ya de habladurìas. Vamos a tu historia.

Juan: ¿Què carajo te importa a ti mi historia?.

Guionista: Es muy importante para mi. Quiero mostrar lo infelices que nos hacen los prejuicios. ¿Eso no es vital?

Juan: Claro que lo es; y muy còmodo sobre todo si no son problemas humanos quimicamente puros. Por eso tomas, de una historia, nada màs lo que te conviene.

Guionista: Tengo libertad para hacer arte sin concesiones. Nadie me dicta lo que debo hacer.

Juan: Sigue como vas y jamàs tendràs problemas.

JUAN VA HASTA EL LUGAR DONDE ESTAN LOS PEDAZOS DE ADORNOS QUE YOHANA LANZO A JOAQUIN, LOS RECOGE, LOS TRAE Y LOS TIRA SOBRE LA MESA ANTE LA MIRADA DE YOHANA QUE NO ENTIENDE LO QUE ESTA PASANDO. LA MANO DERECHA DE JUAN SE ENGARROTA Y YOHANA SE PERCATA DE ELLO. AHORA LAS PALABRAS DE JUAN CONTIENEN UN PROFUNDO REPROCHE.

Juan: Lo que tienes que hacer es llenarte el corazòn y decir todo lo que tienes por dentro..

YOHANA TRATA DE ENGARROTAR LA MANO IMITANDO LO QUE ANTES HICIERA JUAN PERO NO LO CONSIGUE Y DEJA CAER AMBAS MANOS A LO LARGO DEL CUERPO, DERROTADA.

Guionista: Coño, no entiendes de que estoy cansada de que todo lo que escriba resulte conflictivo; y si no es conflictivo es comemierda. Cansada de lavar, planchar, fregar; de explicarle a esos niños imbèciles què carajo es el Quijote. A estas alturas ni sè lo que digo; ni yo misma me creo las cosas que les dicto. Y ahora, de contra, un personaje me fiscaliza lo ùnico que puedo hacer como me da la gana.

YOHANA CONVIERTE SU MANO DERECHA EN UNA GORRA QUE ES MAS BIEN UNA CARICATURA DE LA EXPRESION QUE QUISO CONSEGUIR ANTES, CUANDO TRATO DE IMITAR A JUAN. HABLA MOSTRANDOLE A ESTE LA MANO ENGARROTADA.

Guionista: El mundo es una mierda, pero no es culpa mìa, Juan.

JUAN SE DESENTIENDE DE YOHANA Y SE ENFRASCA EN COMPONER LA FIGURA DE CERAMICA QUE YOHANA DESTROZO, A PASTIR DE LOS PEDAZOS QUE HA RECOGIDO. HABLA COMO ABSORTO, EMPEÑADO EN LA LABOR DE REARMAR LA FIGURA.

Juan: ¿Y no tienes miedo?

Guionista: ¿Miedo a què? No estoy haciendo nada malo, todo lo contrario...

Juan: ¿Te imaginas la responsabilidad que encierra hacer una pelìcula donde haya un internacionalista emocionalmente destruido?

Guionista: Esa no es la pelìcula que voy a hacer.

Juan: Esa es la que estàs pensando y no te atreves a decir.

Guionista: Esos problemas se analizan en los congresos, a nivel polìtico.

Juan: Y ustedes los artistas estàn para dejar que los problemas se mueran de viejos, cuando ya no haya remedio...

Joaquìn: No seas simple. No soy el Joaquìn sobreviviente; el de hoy. Soy el que padeciò la guerra y perdiò a su mujer. Acabo de conocer la guerra, Yohana, ¿no es cierto?. ¿Ves como ahora puedo decir tu nombre? Muchas veces la muerte fumò de mi cigarro ¿sabes?

Guionista: (ATROPELLADA) Mi casa es una orgìa de fantasmas. Un padre borracho una madre medio loca..... eso tiene que saberse tambièn. Ademàs yo era apenas un niño cuando me escapè de mi casa con Joaquìn porque era bueno.

Joaquìn: Melodrama, Yohana, puro melodrama. La niña raptada por el villano.

Guionista: Melodrama, si; pero es que un hombre nunca sabe cuando falta de la casa.

SE ESCUCHA EL LADRIDO FUERTE DE UN PERRO EN ALGUN PATIO VECINO.

Joaquìn: Asì que Yohana, mi esposa,, me escribe todas las semanas y me espera en la casa. Me escribe cartas, poemas...

Guionista: (UN TANTO DECLAMATORIO) Dònde dormìa Joaquìn puso una almohada y seguì cuidando sus gustos para olvidar que se habìa ido. No sè como pudo pasar, en que momento muriò Joaquìn y nacieron otros brazos.

JOAQUIN ECHA A REIR ESTRUENDOSAMENTE. LA CARCAJADA TOMA POR SORPRESA A YOHANA QUE TODAVIA ESTA EMOCIONADA POR SUS PROPIAS PALABRAS Y MANTIENE LA POSTURA COMO DETENIDA EN PLASTICA. JOAQUIN VA HASTA UNA ESQUINA, TRAE RODANDO UN REFLECTOR Y LO COLOCA DELANTE DE ELLA. EL REFLECTOR SE ENCIENDE E INUNDA DE LUZ EL ROSTRO DE YOHANA

Joaquìn: Musiquita. Nada màs que le falta musiquita para ser Libertad Lamarque.

YOHANA PERMANECE UN MOMENTO EN LA POSICION EN QUE HABIA QUEDADO. LUEGO ROMPE LA INERCIA Y ESCAPA DEL CHORRO DE LUZ.

Guionista: No trates de irte por las esquinas ¿Què vienes a reclamar?.

LA LUZ DEL REFLECTOR CESA. JOAQUIN LO LLEVA HASTA LA ESQUINA DONDE ESTABA ORIGINALMENTE. VUELVE DESPACIO.

Joaquìn: ¿Por què te casaste conmigo?

Guionista: Te amaba.

Joaquìn: Eso creìa yo. All  cuando estaba en una situaciòn muy dura o tenìa miedo, me acordaba de tì.

Guionista: Y yo aquì te esperaba.

Joaquìn: Aveces se me ponìa los huevos aquì, pero pensaba; "Yohana està allà, con un vientre blanquìsimo y cuando vuelva vamos a tener un hijo. Pero, que va; tù estabas de fiesta mientras yo me hundìa en el fango de una trinchera. ¿Dònde estabas borracha la noche en que mataron a Raulito? ¿No decìas que Raulito era tu hermano? ¿No decìas que yo era tu vida?. Tu vida estaba en un hilo y tù de fiesta. Confiaba en ti, Yohana. Un jodedor quiso hacer un chiste con eso y le rompì la cara.

JUAN ABANDONA LA PERSONALIDAD DE JOAQUIN Y ADOPTA LA SUYA PROPIA REPITIENDO EL ACTO DE DESPOJARSE DE ALGUNO DE LOS ATRIBUTOS QUE LO CARACTERIZABAN COMO MARIDO DE YOHANA.

Juan: Oye, ¿Por què no pones todo eso en la pelìcula?

Guionista: Porque està analizando lo que pasò èl; pero lo mìo, ¿Quièn lo entiende?

JUAN TOMA DE NUEVO LA PERSONALIDAD DE JOAQUIN VOLVIENDO A INCORPORARSE A SU ATUENDO LOS ATRIBUTOS QUE ANTES QUITARA. AHORA HAY EN SUS PALABRAS UN PROFUNDO REPROCHE.

Joaquìn: Es incomparable, Yohana. Quien se estaba sacrificando era yo.

Guionista: Porque te daba la gana. Te dije que no te fueras, que no me dejaras, que yo no podìa resistir...

Joaquìn: No podìa decir que no.

Guionista: ¿Quièn te obligò?

Joaquìn: No te hagas la comemierda que tù sabes muy bien como son las cosas. Si a ti te hubieran llamado habrìas respondido como yo.

Guionista: Pensando como tù no habrìa ido a ninguna parte.

SE ESCUCHA DE LEJOS EL ULULAR DE LA SIRENA DE UN PATRULLERO.

Joaquìn: Ahora es muy fàcil decirlo, pero a la hora de la verdad...

Guionista: Tenìas miedo de que se cagara el prestigio, el carro...

JOAQUIN DA UNOS PASOS Y SE DETIENE PARA HABLAR. DETRAS DE EL SE PUEDE VER UN CUADRO QUE REPRESENTA UN PLACIDO PAISAJE.

Joaquìn: Todo eso me ha costado mucho ganàrmelo. Porque ese carro no me lo regalaron. Tuve que volverme en dos años el tipo que mas sabìa en mi departamento, y demostrarlo ademàs, porque con serlo tampoco basta. No estoy dispuesto a renunciar a lo que me he ganado.

JUAN ABANDONA LA PERSONALIDAD DE JOAQUIN REALIZANDO LA CONCEBIDA RETIRADA DE LOS ATRIBUTOS, CORRE HASTA YOHANA, LA TOMA POR LOS HOMBROS Y LA SACUDE ENTUSIASMADO.

Joaquìn: ¿Por què no incluyes ese pasaje?

Guionista: Porque no puede ser.

JUAN ADOPTA DE NUEVO LA PERSONALIDAD DE JOAQUIN COLOCANDOSE LOS ATRIBUTOS. YOHANA VUELVE A LA POSICION QUE TENIA ANTES DE LA DISGRESION.

Guionista: Entonces eres un mercenario.

Joaquìn: Soy un combatiente internacionalista y fui a pelear por un pueblo hermano....

Guionista: Y por la militancia.

Joaquìn: (INTERRUMPIENDOLA). La militancia no es ninguna ventaja.

Guionista: Significa una consideraciòn del carajo. No te hagas el bobo...

Joaquìn: Lo que cuentan son los hechos. Hizo falta que fuera y yo fui y vine con mi medalla. No te hagas la boba tù. Disfrutaste de todo; de mi prestigio y de mi carro. En lo que yo me jodìa tù los disfrutabas por sòlo haber abierto las patas; por ser mi mujer. All  me pasaba la vida inventando para poder comprarte cosas. Conseguì latas de conserva. Me las robè para venderlas. Con eso te comprè esa ropa que tienes puesta...

CON LA ULTIMA PALABRA JOAQUIN SE REFRENA SABE QUE HA DICHO ALGO IMPRUDENTE Y SE ARREPIENTE PROFUNDAMENTE. LA ATMOSFERA SE ENRARECE PARA DAR PASO A LA EVOCACION DE YOHANA QUE HABLA EN TONO CASI DECLAMATORIO.

Guionista: Cuando te fuistes no podìa dormir por las noches. Soñaba que te habìa pasado algo. Siempre te imaginaba muerto. En las cartas me decìas que estabas bien, pero entre los chistes leìa que estabas mal.

LA ATMOSFERA SE VUELVE AHORA ABSOLUTAMENTE NATURALISTA DE REPENTE.

Joaquìn: ¿Y còmo se explica la cumbancha que formaste?

Guionista: No estaba acostumbrada a estar sola... no lo podìa evitar...

Ahora resulta que soy la culpable de todo, tenìa miedo...no confiaba en nadie màs que en ti.

Joaquìn: En mì podìas confiar.

Guionista: Pero tù no estabas. Entiende de una vez.

JOAQUIN VA A RESPONDER PERO NO LO HACE. EN SU ACTITUD AHORA HAY ALGUNA COMPRENSION. ELLA SE ACERCA DESPACIO Y HABLA CON VOZ ENTRECORTADA POR EL LLANTO.

Guionista: Tuve problemas en el trabajo y no tenìa con quien hablar. El fue apareciendo como alguien que no se siente llegar. Fue un atardecer; no sè ni como me lo dijo pero yo pensaba: "Se va. Si no me decido, este tambièn se va y yo me quedo sola. No voy a tener a nadie". (SOLLOZA). No fue falta de macho. Es que si no aceptaba lo perdìa. (SOLLOZABA DE NUEVO). ¿Me entiendes?

Joaquìn: ¿Què es lo que hay que entender?.. ¿Por què no lo mandaste a decir para saber a què atenerme? Pero no, preferiste que yo fuera el ùltimo en enterarme.

Guionista: Estaba esperando que regresaras para decirtelo. Pero llegaste herido...

JUAN ABANDONA LA PERSONALIDAD DE JOAQUIN, REALIZA LA RETIRADA DE LOS ATRIBUTOS ESTA VEZ PENSATIVO, COMO REPASANDO MENTALMENTE LO QUE ACABA DE ESCUCHAR.

Juan: Debìa haberme caìdo un morterazo en la cabeza. ¿No crees?. Asì que ahora prefieres ser la mujer de èl.

Guionista: No te pongas patètico. A estas alturas no quiero ser la mujer de nadie.

Joaquìn: (IRONICO). El mundo es una mierda pero no es culpa mìa, Yohana.

Guionista: No te burles.

Joaquìn: (VIOLENTO). Hago lo que me da la gana. Todavìa tengo deseos de reventarte.

Guionista: No grites màs y revièntame anda, anda.

Joaquìn: (CON RABIA) Serìa bueno que te matara y ya. Pobre vìctima de un amor prohibido.

Guionista: Tù quieres la inmediatez.

Juan: Quiero la verdad y ahora.

Guionista: ¿Y quièn la tiene? ¿Tù?

JUAN ACABA DE RECOMPONER LA FIGURA Y LA OBSERVA SATISFECHO/ HABLA COMO SI ESTUVIERA HACIENDO MUY POCO CASO A YOHANA/

Juan: Espero que sepas, al menos, que un solo hombre nunca tiene la verdad.

Guionista: Estàs màs loco que el carajo.

Juan: La verdad es la suma de varias verdades.

Guionista: A ti no hay quien te entienda.

AHORA VA HASTA YOHANA. ELLA TRATA DE ELUDIRLO Y EL LA TOMA POR LOS HOMBROS.LE HABLA INQUISIDORAMENTE.

Juan: ¿Y tù? ¿Hasta dònde te entiendes? Amas a un hombre, pero no a fondo. Escribes nada màs la mitad de lo que piensas...¿Por què? ¿Por què todo a medias?

Guionista: Que bien se ve que eres un personaje y no tienes problemas materiales. Si lo que quieres es que diga que no escribo cosas que puedan resultar conflictivas, ya te lo dije, y si quieres que confiese que no soy Julieta, por supuesto que no lo soy. Esos amores imbèciles no existen. Los inventamos para que la gente sueñe...

Juan: Bien. Entonces no tratas de utilizarme como un colorete. Yo existo para decir tus verdades, no para ocultarlas.

Guionista: Que engreido estàs. De todos modos vas a decir lo que yo entienda.

Juan: Digo mis verdades o no digo nada. Por mis labios no tienes otra cosa que decir.

YOHANA VA HASTA LA CARPETA, LA TOMA, EXTRAE UNA HOJA EN BLANCO Y LA MONTA EN LA MAQUINA DE ESCRIBIR. ESTA DETERMINADA A RECOMENZAR Y AHORA TRATA DE HABLAR EN TONO CONCILIATORIO.

Guionista: Vamos a concentrarnos en la historia. Ya veràs que cuando te dome todo ser  màs fàcil.

Juan: No es a mi a quien domas, Yohana; sino a ti misma.

Guionista: De cualquier manera no podràs irte. Estàs en mis manos; ¿Entiendes?

JUAN VA HASTA EL CAJON DE UTILERIA Y SACA EL CUCHILLO. LO ENARBOLA AGRESI-VAMENTE. YOHANA MIRA FIJAMENTE LA MANO DERECHA DE JUAN QUE SOSTIENE EL CUCHILLO. EL COMIENZA A AVANZAR HACIA YOHANA QUE RETROCEDE CON TEMOR SIN DEJAR DE MIRAR LA MANO DERECHA DEL HOMBRE.

Guionista: No puedes hacerme daño. No tienes derecho sobre mi...

JUAN AVANZA AUN MAS HACIA ELLA. NO TIENE CASI ESPACIO PARA RETROCEDER. LA MANO DERECHA DE JUAN, EN ALTO, SOSTIENE EL CUCHILLO.

Juan: (CON CIERTO SADISMO) ¿No dices que soy tu siervo? No tengas miedo.

YOHANA TROPIEZA CON LA PARED FINAL DE LA SALA, JUAN SE ACERCA CADA VEZ MAS, CON EL CUCHILLO EN ALTO, EN ACTITUD AGRESIVA, Y LLEGA FRENTE A ELLA, DE MANERA QUE COLOCA A YOHANA LITERALMENTE ENTRE EL CUCHILLO Y LA PARED. ELLA ESTA ATERRORIZADA. JUAN DISTIENDE EN ALGO SU ACTITUD AUNQUE SE MANTIENE EN LA MISMA POSICION, FRENTE A ELLA Y CON EL CUCHILLO EN ALTO.

Juan: No te preocupes. Yohana. El animal biològico que eres me es dificil matarlo.

BAJA EL CUCHILLO Y DA LA ESPALDA A YOHANA QUE HA QUEDADO DESCONCERTADA POR UN MOMENTO. LUEGO SE SOBREPONE POCO A POCO AL CESAR EL PELIGRO FISICO. JUAN ESTA DE ESPALDA A ELLA, PENSATIVO. ELLA HABLA CON LA MEJOR DE SU ARROGANCIA.

Guionista: Como artista no voy a morir. Ni te lo imagines.

Juan: Tù quieres mucha paz y eso no puede ser, Yohana.

Guionista: (PENSATIVA) Vamos a intentarlo otra vez.

Juan: Si te atreves vuelve a intentarlo, pero no habrà calma.

JUAN DEJA EL CUCHILLO CAER SOBRE LA MESA. AL CHOCAR EL CUCHILLO LA FIGURA DE CERAMICA QUE EL HABIA RECOMPUESTO SE CONVIERTE EN PEDAZOS NUEVAMENTE Y LOS FRAGMENTOS QUEDARON DISPERSOS SOBRE LA MESA. JUNTO AL CUCHILLO. JUAN SALE Y YOHANA QUEDA SOLA, AL CENTRO DE LA SALA, SIN SABER QUE HACER.

FIN.